很少有动作场面也很好。对话很少,没有一个角色彼此有太多话要说,所以紧张感是通过对比产生的——劳拉葬礼上明亮的教堂窗户,从通风明亮的现代主义盒子理查德和格蕾丝住到黑暗的木制小屋的旅程,代表理查德和劳拉共同生活——以及象征意义——宗教象征主义和枪支的早期联系, 山庄里霸道的圣像,山庄周围的冰冻荒地代表着格蕾丝的内部状态。埃及被呈现为一个浪漫的沙漠,到处都是令人印象深刻的纪念碑。欧洲人更喜欢这个版本,因为它的模棱两可和喜怒无常,他们(以及精英主义的美国批评家)认为这使得它对“大脑”更具吸引力。归来的士兵无法融入他以前的世界的主题在魏玛电影中很常见:乔·梅的《海姆克尔》和帕布斯特的《西线1918》就是其中最著名的例子。"我是唯一一个期望的人,每次他们问蕾伊她是谁,她回答雷伊他们问:雷伊是谁。"。滥用是很常见的,在许多地方本可以避免,有时似乎是故意插入的虐待。这样做之后,读者就不会从书中获得悬念。绝对没有血腥或裸露,尽管有一些脏话。这部电影有一个巨大的“红尾巴”。就像迈克(和我的祖母)说的,“你眼睛里有泥巴。然而,有一个非常强烈的暗示,即某些事情绝对不正常,这意味着接近结尾的大揭秘(从字面上看,它确实是一个揭示)或多或少是意料之中的。
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