在岭南传统民间工艺的长卷中，潮绣以其构图饱满、色彩浓艳以及独步天下的“垫凸金绣”技艺独树一帜。而在诸多寺观坛庙的仪仗与陈设中，佛帐潮绣凸浮双龙耳帐堪称潮汕刺绣工艺的集大成者。耳帐作为佛帐两侧护持烘托的垂幅，不仅在空间结构上补足了祭坛的威仪，更以其精细入微的针法，将神圣与民间审美熔铸一体。
所谓“凸浮”，是潮绣最具辨识度的看家绝技。在制作佛帐潮绣凸浮双龙耳帐的精彩局部时，绣娘先以脱脂棉花或纸条在丝绸底布上反复堆叠塑形，勾勒出龙首、龙身、利爪与祥云的立体骨架，再以各色丝线和纯金葱线紧密铺缀缠绕。从侧面望去，凸起的龙体高出绣面数厘米，肌肉起伏硬朗，筋骨张力呼之欲出，既有雕塑般的雄浑质感，又兼具丝织品的华美光泽。
细观潮绣双龙耳帐中的双龙戏珠动态，尤见匠心孤诣。绣面上的苍龙并非平面勾摹，其龙首微昂，额头高高隆起，铜铃般的龙目以绒线密密盘旋出反光点，黑白分明，不怒自威；龙须以细密金线捻成，顺着气流翻卷飞扬，似有破空之声。最为惊艳的莫过于龙身鳞片的刻画，艺人采用传统“垫甲鳞”针法，片片龙鳞层层叠压，外沿以极细的金线紧勒锁边，不仅形成了强烈的立体光影对比，在殿堂烛火掩映下，更随视线移动泛起粼粼金光。
除了主体的神龙造像，潮绣双龙耳帐的配景与构图同样精妙绝伦。两尾游龙于两方耳帐之上互为呼应，呈现昂首腾挪、穿云破雾之姿，正中烈焰宝珠灼灼生辉。龙爪张弛有力，指节骨节分明，作抓撷宝珠之状，极富戏剧张力。龙身周围，五彩祥云缭绕，下承翻涌的排浪海水，绣工以不同纯度的红、绿、宝蓝丝线作“咬色”退晕，浓烈却不显俗艳，将主体的金龙衬托得更加气势磅礴。
潮绣双龙耳帐不仅是一件宗教仪轨用品，更是潮汕人祈求风调雨顺、迎祥纳福的精神寄托。在狭长的耳帐空间内，绣工将深厚的民间信仰与繁复严谨的刺绣程式融为一体。飞针走线之间，金葱紧密铺展，每一处凸浮的弧度、每一次转针的力道，都凝结着老艺人经年累月的手艺沉淀，展现出传统手工艺对神工意匠的极致追求。
